《紅玫瑰與白玫瑰》是中國現(xiàn)代作家張愛玲創(chuàng)作的中篇小說，初載1944年5—7月《雜志》13卷2—4期，收入1946年11月山河圖書公司《傳奇：增訂本》，中國大陸地區(qū)版本收錄于同名小說集。

該小說講述了主人公佟振保與兩個女人的情感糾葛。作為情婦的“紅玫瑰”嬌蕊，以及妻子“白玫瑰”煙鸝，她們都在振保身上傾注了大量感情，在戀情中卑微妥協(xié)，而振保愛自己更勝他人，最終還是負(fù)了她們，三人為愛身陷囹圄，不得善終。小說生動地呈現(xiàn)了新舊交替時期人們的生活情感和婚姻狀態(tài)，對這兩位女性的行為和心理變化大量著墨，通過跌宕曲折的故事情節(jié)，再現(xiàn)了女性在男權(quán)意識統(tǒng)治的社會下生活的困境，揭示了悲劇產(chǎn)生的根源。?

內(nèi)容簡介

佟振保在法國留學(xué)，留學(xué)期間，他談了第一次戀愛。歸國后，成為上海一家老牌外國商社的高級職員。他養(yǎng)家、養(yǎng)母親，提拔弟兄，兢兢業(yè)業(yè)、范本一樣生活著。王嬌蕊是振保老同學(xué)王士洪的太太，她嫵媚動人，擅長玩一些欲擒故縱的愛情游戲，佟振保在初見她時就被她深深地吸引了。面對振保，王嬌蕊是真的動心了。此事他再清楚不過，但振保選擇放棄這段感情。王嬌蕊為了愛情奮不顧身，與丈夫離婚，不顧世俗的眼光和內(nèi)心遭受的譴責(zé)，這些努力都被佟振保無情地拒之門外。

再之后，振保在母親的催促下娶了妻子孟煙鸝。日子久了，振保對妻子心生厭倦，不僅在外面宿娼，更當(dāng)著外人對她指責(zé)糾正，不給她留一點顏面。漸漸的，煙鸝變成了一個怨婦，逢人便絮叨家里的事情。這讓本就不熱鬧的家里更是門庭冷落。甚至一向關(guān)系還不錯的婆婆也開始到處宣揚她不中用，埋怨她只生了個女兒。一日，振保偶遇王嬌蕊，她又結(jié)婚了，抱著孩子，顯得蒼老而憔悴。振保回家，看到一成不變的妻子，甚至嫉妒起嬌蕊的蒼老。夫妻關(guān)系越發(fā)冷淡，煙鸝終于忍受不住，和家中的裁縫茍且，卻被振保撞見。振保便更有理由放肆地玩女人、打老婆。終于，在一個晚上，他心底的良心告訴他該收手了。于是，第二天起床，他又開始做一個規(guī)規(guī)矩矩的好人。

人物介紹

佟振保：佟振保出身微寒，出洋得了學(xué)位，成為上海一家老牌外國商社的高級職員。他迷戀于朋友之妻王嬌蕊，幾個回合下來，他順利地獲得了王嬌蕊的感情。王嬌蕊想和他結(jié)婚，但他怕毀了自己的前程，于是放棄了王嬌蕊。他娶了孟煙鸝，而孟煙鸝雖面目姣好、性格溫和，但她不能滿足丈夫。佟振保很快厭倦了妻子。

王嬌蕊：王嬌蕊出生在一個華僑家庭，自小被家人送去英國讀書，但因在外面玩，名聲漸漸不大好，便嫁給了丈夫士洪。在佟振保出現(xiàn)后，她開始知道自己想要的究竟是什么。對于振保，她知道自己是真的遇到了愛情。不同于以往的任何一段感情，她不再和男人們玩感情游戲，而是認(rèn)真地將自己的一顆心捧了出來。她希望和士洪離婚，然后嫁給佟振保。但佟振保不愿意，即使受到拋棄，王嬌蕊依然選擇了離婚。最后，她再次走上了以婚姻謀生的道路，嫁給一個朱姓男子，并且生了孩子。此時的王嬌蕊已經(jīng)成為了一個傳統(tǒng)的女人，回歸家庭過上了平靜安穩(wěn)的婚姻生活。

孟煙鸝：佟振保的妻子。孟煙鸝成長于舊式家庭中，少了一些妙齡少女應(yīng)有的靈動與活潑，更多的是木訥和笨拙。她個性軟弱順從，婚前從母，婚后從夫。她雖念過大學(xué)，但缺少知識女性應(yīng)有的氣質(zhì)和頭腦。她是中國傳統(tǒng)女性的代表，甘愿活在夫權(quán)的統(tǒng)治之下。因為煙鸝不能滿足佟振保的生理需求，這讓振保開始在外面宿娼。于是，煙鸝和一個裁縫出軌了。奸情暴露之后，她變得焦慮不安，她想求得丈夫的原諒。為此，她只有更加卑躬屈膝地順從丈夫，但這樣的妥協(xié)并沒有換來丈夫的原諒，反而讓自己越陷越深。

作品鑒賞

主題思想

在《紅玫瑰與白玫瑰》中，張愛玲以男主人公佟振保為主線，牽扯出兩個性格不同，角色相對的女性，并將她們置于同樣的生存背景之下，通過她們角色的反轉(zhuǎn)以及性格的變化，深刻揭示出當(dāng)時中國女性共同的生存困境，且男權(quán)意識仍然主導(dǎo)著女性的生存。在中國的傳統(tǒng)文化和社會制度中，男權(quán)意識一直占據(jù)著主要地位，男性總試圖按照自己的審美、價值觀等因素對理想的女性制定行為和思想上的準(zhǔn)則，而女性也漸漸地在這一套要求的束縛下不自覺變成了附庸、陪襯。在男權(quán)意識主導(dǎo)之下，女人一旦威脅到男人，必定會受到懲罰，王嬌蕊和孟煙鸝便是受害者。雖然在當(dāng)時，有一部分女性曾試圖沖破傳統(tǒng)束縛，她們上新式洋學(xué)堂，穿新式洋裝，出入各大交際場所，努力爭取自己應(yīng)有的權(quán)益，但性別仍然束縛著她們真正意義上的進(jìn)步，就像王嬌蕊，勇敢追求真愛，依然為傳統(tǒng)所不容。

小說中，嬌蕊和煙鸝的悲劇都是以振保為代表的男權(quán)社會造成的。如煙鸝一般深受封建文化毒害的傳統(tǒng)女性擺脫不了悲劇的命運，她們平庸、自我壓抑，沒有生機和活力，處于被控制被奴役的地位；受過“五四”新思想洗禮，熱烈奔放，勇敢追求自我解放的新時代女性嬌蕊也逃不開悲劇的命運，新思想沒有讓她們徹底擺脫成為傳統(tǒng)的男人們的附庸，在這樣的社會背景下?lián)碛姓\摯平等的愛情只能是一種奢望。嬌蕊和煙鸝的悲劇，是特定時代、特定階層女性群體的生活縮影，在問題的背后隱藏著更為深層的民族的、歷史的、文化的原因。?

藝術(shù)特色

人物塑造

小說中除了熱情如火的情人紅玫瑰嬌蕊與貞潔賢淑的妻子白玫瑰煙鸝，作者更濃墨勾勒了男主人公佟振保及其男性心理。不同于張愛玲筆下一些或患肢體殘疾或患精神疾患的殖民地遺老遺少們，振保是一個努力向上、受過現(xiàn)代文明影響，同時又努力想保持傳統(tǒng)美德的有作為的男性。但在這樣一個當(dāng)時看起來較為理想的中國現(xiàn)代男性的身上，有著一個悲劇性的特點，那就是他的人格分裂問題。佟振保與嬌蕊于分離多年后在公共汽車上偶然重逢，一番交談之后，深受刺激的他面對公共汽車上的鏡子里映射出來的自我之像，不禁潸然淚下。正是這處描寫埋藏著對佟振保這樣一個復(fù)雜的人格進(jìn)行心理揭秘的一條重要線索。那就是他經(jīng)由鏡中之像，終于看清了自己的真實處境，獲得了一種自我認(rèn)同，讓分裂的自我主體在一種新的認(rèn)知下，逐漸統(tǒng)一，達(dá)致新的平衡。他逐漸建立起了一個統(tǒng)一的自我形象，他的自我認(rèn)知也得到了進(jìn)一步發(fā)展。?

細(xì)節(jié)描寫

作者在小說中將已經(jīng)發(fā)生的、正在發(fā)生的和即將發(fā)生的事件有機地聯(lián)系起來，成為人物、事件的連接點。振保發(fā)現(xiàn)煙酈與裁縫的不尋常后，穿上雨衣，一路不停地扣鈕子?；氐綇d里，默默地轉(zhuǎn)身出去時，再次一路扣鈕子?！翱垅o子”這個無意識動作的重復(fù)，表露出振保憤懣而無處發(fā)泄的壓抑心理。與此同時，煙酈下意識地打開無線電，閉塞空間里便充滿另一個男子的聲音。這個男子的聲音穿過大敞的門傳到振保耳朵里，正當(dāng)他在心里詛咒煙酈的下賤時，心緒不寧的煙酈突然關(guān)掉了無線電。文中男聲播報的重復(fù)響起，旨在強調(diào)煙鸝的偷情行徑已昭然若揭；男聲播報的戛然而止則預(yù)示煙鸝偷情行為的終止。果然，在一個月后的某一天，振保詢問女傭余媽那裁縫近日是否來過，余媽詳細(xì)作答并給予振保安慰地笑，想見余媽早已知曉內(nèi)情。另外，前文也曾兩次提及煙鸝打開無線電聽新聞報告，振保對此很是贊同，但他不知道煙鸝聽無線電，只是因為寂寞，這為煙鸝后來的婚外情埋下伏筆。總之，煙酈收聽無線電男聲播報這一細(xì)節(jié)的多次重復(fù)在敘事中起到了穿針引線作用。?

意象

小說中作家簡筆勾勒振保巴黎嫖妓前后的黃昏畫面：亮起的街燈、懸在頭上的正一點點下沉的太陽、方形的水泥屋頂構(gòu)成一幅黃昏的景象，待他嫖妓后出來時，發(fā)現(xiàn)樹影斜斜地臥在夕陽的影子里。黃昏的靜謐給予振保的不是內(nèi)心的安寧，而是嫖妓前一路行來的失落，無所適從的恐慌。帶有“移情”色彩的黃昏圖景，映襯出佟振保從緊張不安到失落恐慌的錯位心理。作者再一次勾勒黃昏，是在振保與嬌蕊濃情蜜意的愛戀階段。那些日子，振保下班回家，坐在雙層公車的頂層，“車頭迎著落日，玻璃上一片光，車子轟轟然朝太陽馳去”。作者借落日余暉烘托振保無恥的快樂心境。在落日銜山暮色蒼茫中，佟振保在異地嫖妓、在朋友家與其妻偷情，這與歇息歸家、親人團(tuán)聚的情感召喚背道而馳。美好的意象與人物的行為構(gòu)成了強烈的反差，昭示著主人公精神的空虛和傳統(tǒng)倫理的喪失。

作品影響

衍生作品

作品評價

作家張悅?cè)唬涸凇都t玫瑰與白玫瑰》里，結(jié)尾佟振保在公車上與王嬌蕊重逢，通過車上的后視鏡，他看到自己在哭，并為之感到詫異和羞愧。這一幕遠(yuǎn)比讀者直接看到佟振保落淚更有沖擊力。因為最大的悲劇性并不來自失去那段愛情，而在于佟振保終于明白了那段失去的愛情對自己的意義。

作者簡介

張愛玲，中國現(xiàn)代作家。祖籍河北豐潤，1920年9月生于上海，1995年9月逝于美國。張愛玲深受中國古典文學(xué)影響，又接受了西式教育，從而形成中西兼?zhèn)涞奈膶W(xué)視野。她的作品多著眼于普通人的命運，洞察人性的幽微，又有歷史意識，寫出了大變動時代下的眾生相。代表作品有《傾城之戀》《半生緣》《紅玫瑰與白玫瑰》《金鎖記》《小團(tuán)圓》等。